楷书属静态美，难于灵活。东坡云：楷书难于飘扬。我们搞书法的也常说楷书难得活。绝大多数人都徘徊在工整，规范而灵活不足这一水平线上，再往上发展就感到困难了。
死板与灵活是一组矛盾体，一般情况下，刚劲挺拔者则少灵活。潇洒飘逸者则又欠庄重刚劲。故虔礼云：偏工易就，尽善难求。毛泽东说：发现矛盾，解决矛盾。
有的书法初学者就怕人说他的字写得死板。其实，死板这一步是必须要走的，谁也不能避免，这也就像刚学走路的儿童一样以后慢慢会好的。
时下，书法界有一部分青年人的楷书（多为小楷）写得潇洒飘逸有余而稳重刚劲不足。究其原因，乃为缺少童子功基础，这部分人多为半路出家，走的是捷径，省去了一道工序，此习气一旦形成，以后很难纠正。
逸少小楷，晋唐以降。习者众矣，而多为清而不腴，媚而不遒，欲换凡骨无金丹。这不是一个简单的问题，须静心三思。
若问什么样的楷书才算是高境界的呢？我们认为应该是：古质其中，秀媚其外，笔画精到，结体合理，筋骨血肉，停匀和谐，不失法度调整死板与灵活合度，让人看后感到清新舒服。
然而怎样解决好死板与灵活这个矛盾呢？说起来十分复杂，需要具备诸多因素，内因的，外因的。在此情况下，尚需退笔成冢，废纸三千，最后达到人老手硬，具备相当深的书法内功，方可为之。
这个时候，我们想起毛主席的话：发现矛盾，解决矛盾。如何发现矛盾？那就是苦苦临摹，找到“矛盾”，矛盾或许因“死板”而被发现。所以，我们写小楷，苦临勤摹的时候，先不惧怕“死板”，然后打到矛盾，于是就有了进步。所谓临摹，死去活来渐入佳境，便是这个道理。